于非闇（1889～1959）：中国画家。1889年3月22日生于北京，1959年7月3日卒于同地1912年入师范学校学习，后任教于私立师范学校、私立华北大学美术系、私立京华美术专科学校、国立艺术专科学校。兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。1935年起专攻工笔花鸟画,任职于故宫古物陈列所，临摹、研究了大量古代绘画，打下了较深的传统根基。1949年后任中央民族美术研究所研究员 。
1936年，于非闇辞去《晨报》编辑职务，倡导成立了古物陈列所国画研究馆，并担任导师一职，徜徉于历代名画的烟海中，充实完善自己的艺术创作。提笼架鸟乃是京中子弟的一大爱好，于非闇曾在民国十七年前后，相继出版了《都门艺兰记》、《都门钓鱼记》、《都门豢鸽记》，记述了生活中的这些嗜好的心得。于非闇对于生活中的鸟类有着足够细致入微的观察 。
于非闇46岁左右开始画工笔花鸟画，从学明末陈洪绶入手，后学宋、元花鸟画，并着力研究赵佶手法。他曾在古物陈列所工作，接触到不少古画，并进行临摹，提高了画艺，汲取许多技法。他还专程到沈阳故宫临摹黄筌《写生珍禽图）及赵佶《瑞鹤图》。
他早年曾研究过北宋赵昌《四喜图》，其在专著《我怎样画工笔花鸟画》第二章“我所研究过的古典工笔花鸟画”中提到赵昌《四喜图》：“赵昌四喜图，绢本着色大立轴，原画绢已受潮霉，但是神采奕奕，色墨如新。 他的工笔花鸟画，既继承并发扬了唐以来的花鸟画绘画传统，又融入了民间美术及其技法与材料的创新，使之艺术风格延绵古质而自出己貌。
于非闇认为中国画的一大特点就是不能完全脱离书法，中国书法绘画在发生、发展的过程中有着密不可分的关联，书法之理和书法之法可以为绘画所借鉴，正是这种关联，引发了以书入画。由此，他临习了唐代李阳冰的篆书，以求得笔道的劲力圆润；怀素的《自叙帖》让其笔道曲折转换、粗细润枯，有气势且变化多端；1931年开始写“瘦金书”一直持续到晚年，这也是其大多数作品的落款中采用的书体。
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在于非闇的绘画作品中，宋人高古的气韵，精到的笔法与色彩的艳丽并不像冲突，不会因“艳”而显出“俗”，正是绘画大师的高明之处。所以艳美之色与高古之意，整体的贯穿在于非闇的作品之中的，是一格基调，也是识别其作品的根本。
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