薄遏片刻铢，轻于举鸿毛，在手疑无物，定睛知有形。
这首诗是清朝乾隆皇帝为描绘薄胎玉器的精美和轻巧而做。
据说，乾隆皇帝非常喜欢薄胎玉器，但因为其成功率低，所以每成功一件，乾隆皇帝就作诗一首以作纪念。
从古到今，我们所能看到的薄胎玉器大多是炉瓶器皿，至于为什么要叫薄胎，也是因为因其玉壁薄如蝉翼而得名。
在历史上，薄胎玉器的发展经历了两次中断：
第一次，相传在成吉思汗西征时期，远程的将领将西域的薄胎玉器和工匠带了回来，因而一度十分盛行。
但这代工匠没有再培养新人，他们去世后，这项技艺就断绝了。
直到清代，乾隆皇帝偏爱这种风格的玉器，专门成立了薄胎西番作。薄胎玉器的制作工艺复杂，耗时耗工，乾隆去世不久，这种工艺再次失传。
直到上世纪30年代，北派宗师潘秉衡致力于研究这项精美绝伦的玉雕工艺。希望能够恢复薄胎玉器往昔的风采。
薄胎工艺学术上称为“痕都斯坦工艺”。
古代的痕都斯坦位于印度北部，包括克什米尔和巴勒斯坦西部，其玉材多为南疆和阗玉、叶尔羌角闪石玉。
这些薄胎玉器很有地方文化特色，最常见的就是在器壁上镶嵌金、银细丝及红、绿、黄、蓝等各种宝石或玻璃，装饰花纹则多为植物花叶，以茛苕、西番莲和铁线莲为主。
除了这些装饰手法，还采用消磨技术，胎体透薄，有
“西昆玉工巧无比，水磨磨玉薄如纸”
之说。
做薄胎玉器必须要用到一种叫掏膛的工艺，在古代这是一门绝技，有的将玉料掏空后，玉壁最薄处厚度只有一二毫米。
据说，玉雕师挖出多重的玉料，买家就得支付多重的黄金。由此可见其工艺价值之高。
薄胎玉器用料非常讲究，一般选用青白玉，而且质地必须非常缜密，不能松散，不能有裂。
因为机器旋转过程引起的震动，可能在做薄的时候会引起漏、炸、冰裂等情况，因而一件精美的薄胎玉器十分难得。
薄胎玉器轻巧、秀丽，薄如蝉翼、轻若鸿毛、亮似琉璃，让人爱不释手，其雕刻技艺也是玉器行中最高深的工艺，要达到
“在手疑无物，定睛知有形”
的境界，能达到这个境界就要求琢玉者“艺高人胆大”，即使肉眼看不见，全凭感觉也能操作。
“薄胎工艺”以其柔美与气度的极好融合，成为玉雕器皿件最具代表性的艺术形式。
但在渐成气候的作品中，造型与纹饰的相类也渐渐令人有“审美疲劳”之忧，大胆突破了玉雕薄胎工艺惯用纹饰的束缚。
把一个充满现场感的动态瞬间，施以现代艺术的设计理念，表现在凝固静止的玉器之上，传达出“动和静”、“金与石”的相衬之美。
这在当代玉雕艺术设计理念上，是一个重要的跨越。
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