玉雕阴刻在我国远古时期先人的时候，就已经出现了阴刻的线条与一些简单纹样，夏商玉器用阴刻工艺雕刻的线条、图案可算是玉雕阴刻工艺的开端。
有阴刻同时也就有阳刻，阴与阳是天然的相生，阴刻与阳刻作为中国玉雕的传统方法，其关系正如阴阳两字，阴阳互体，阴阳化育，阴阳对立，阴阳同根，意味深远。
玉雕阴刻工艺中有柔、顺、挺、顿这四大特点。阴刻线条与画面大多是以书法跟白描为表现基础的，自然阴刻的线条和画面表现最多的就是柔美、顺滑、挺括、顿挫。在当代玉雕作品中，玉雕师们以玉为纸，以刀做笔，完美表达中国艺术意境美的阴刻玉雕，散发着浓郁的中国风低调而雅致。
在阴刻纹饰、图案上一定要柔顺，特别是在阴刻花鸟人物的题材上，比如花鸟轮廓与人物的衣纹这些；在阴刻长线条的边框或植物枝干上，一定要表现出挺拔的态势；阴刻书法字体书写要抑扬顿挫，要凸显笔画的起势、顿点；
阴刻的雕刻技法是以微小精细见长，没有高超的雕刻功底和熟练运用微雕工具的技能是难以完成的。
画在玉上的图案与写在玉上的字，在雕刻过程中会抹擦淡掉这种情况，所以就需要雕刻者的心中有画、有字，脑海里要有作品完工后的效果想象图，而不能一味依赖已经画好的定稿，根据雕刻情形随时修正以求达到最完美的效果，这同时也是对书画功底的考验；
玉雕不像书画，纸是正面对着你的，在玉雕的过程中，玉石会不断的翻转颠倒，有时需要倒过来雕刻，这样就更需要雕刻者对字体间的架结构把握和对笔画都要了然于胸。
阴刻相比较阳雕来说更难以修改的，一刀划下去了基本也就定型了，最大限度也只不过是加粗而已，这样越修越粗，会很难看。自然雕刻者的思想一定要高度集中，下刀时屏气凝神，手部不能有一丝抖动，在运刀时更要干净利落；
阴刻对玉石原料的要求就是玉质结构细密，不能太松、太脆，不然雕刻时会出现暴口跟崩裂这些状况。还有玉质也不能起性，起性会影响阴刻线条的粗细和深浅，甚至会影响雕刻时的走刀路线，造成偏差。
阴刻做工的时候尽量做到一气呵成，在雕刻中最忌多次停顿，从刚开始下刀熟悉玉料到顺畅地雕刻，是需要一个过程的，中间一旦被打断以后，就需要再重新进行这一个过程，那就无法体现出阴刻书法的连贯和顺达，有时会多次出现失误和偏差。
从古至今传承的这些技艺，每一个都有它的独特之处，每一个时代都会以此为生，也乐在其中；喜爱上它才能够把它做好，每件令人赞叹的阴刻作品，都是玉雕师无数个日夜努力的结果。
玉友们是否也喜欢这样的阴刻作品呢？...欢迎大家评论交流
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