王者归来-----战国红玛瑙(红缟玛瑙)鉴赏,及其投资前景的探讨
红缟玛瑙几乎就具有和血一样的特性，第一眼看到它，就会感觉它的颜色和血的殷红是如此的相似，在山西博物馆的展厅里，它就静静躺在那里，低调却很吸引眼球，那种真正的血的殷红色，那种高贵得寂寞，寂寞得孤独，孤独得冷静，冷静得似乎不属于这个世界，而在这个世界之外用冷眼去看这些凡人尘世。也许这些才能称得上血染的风采。用了那么多的形容词来形容红缟玛瑙，但对于红缟玛瑙之美而言，任何美的词汇都是苍白的。无怪乎战汉红缟玛瑙能够成为全世界最昂贵的玛瑙，在同尺寸、器型的情况下，当前的市场价格已经把同时期的和田玉制品都甩在身后。
红缟玛瑙这个称谓不是一个科学上的概念，而是一个古玩意义上的约定俗成，红缟玛瑙玛瑙又名鸽血玛瑙、鸡血玛瑙。相信任何一个的收藏者在了解后都会过目难忘，因为其颜色几乎不具有可替代性。唯一需要提示的是红缟玛瑙的缟丝视觉上是重叠形成的，看上去如同油画颜料无数次涂抹而成（实际上类似也是这个过程，只是并非人力使用颜料，而是大自然使用岩浆）。
红缟玛瑙的历史如同玛瑙中的“大西洋州”，来去都是如此匆匆。从西周开始，我们在零星的组配中可以发现一些红缟玛瑙的珠子，不过数量的比例非常微小，更类似于一种无意所为。是作为西玛的一种替代品存在的。但这种情况很快就发生了逆转。时间进入春秋，红缟玛瑙的春天似乎瞬间到来。在这以后直到战国晚期的500多年中，红缟玛瑙似乎成为了整个社会高层审美追求体现的重要载体之一，在整个中国北方都涌现了诸多的红缟玛瑙珠和红缟玛瑙环，并且在考古记录的统计中，出土墓葬的平均档次都相对很高。
战国晚期到秦汉时期，红缟玛瑙的用途发生了巨大的变化，这类珠、环类红缟玛瑙制品似乎一夜之间就消失了。红缟玛瑙不再作为纯装饰品与其他玉器类制品配合使用，而更多的使用在装饰和实用并行的剑饰上，并且单独使用。这是玛瑙真正独立作为玉器一个品种的重要的里程碑，秦汉时期的红缟玛瑙选料的审美观似乎也发生了巨大的变化，这时的红缟玛瑙制品的选料更多的出现了红白相间的原料。其中红料部分的红度也出现了下降，在白料中也出现了水晶化、半透明化的趋势。并且产生了原始的玛瑙俏色的取向，这一点同样是非常重要的里程碑。连云港博物馆馆藏的一件红缟玛瑙剑饰）就很典型的反映了当时的审美观。
红缟玛瑙告别历史的舞台也同样那么突然，在魏晋的简葬之风的影响下，红缟玛瑙伴随着更加著名的游丝毛雕、汉八刀等等玉器的种种高峰，默默的彻底离去，不见踪影。这个速度就如同其兴起一样，来得快去得也快。从此之后，只有在元代和清代，可以在浩如烟海的玉器大家庭中找到红缟玛瑙数量极少的的点点影子。
从上文简单的介绍中，我们也许可以拉出一条有趣的审美主线。纯装饰——装饰实用；高纯度的红色——红度下降的俏红；厚重浑厚的选料——相对透明轻快的选料。这些似乎很可以和时代性结合起来。春秋之时，整个中国大地散落着不下五六千个小国（选自梁启超《中国与国际联盟》，1919），大比例的小国中都洋溢着奋发向上的精神共识，而随着时间的发展，这种精神逐步衰落，乃至汉代而起的基于成熟的封建社会确立所带来的超快经济发展，以及这种经济发展带来的享乐主义，繁缛逐渐成为社会的审美共识。这一过程在小小红缟玛瑙的细微变化中似乎也得到了一种体现。
2009年初经过悠悠2000年的岁月，红缟玛瑙在中国北方辽宁重新惊现于世!
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