摆件象征着帝王之尊。自清朝起，由于帝王的喜爱，摆件、器皿等大件儿一度成为玉雕的重要主题。直到近现代的玉雕出口，摆件都占着不可动摇的地位。而玉雕生活化的当下，摆件市场出现了尴尬：相对来讲，小件儿运转很快，市场也更为走俏。更麻烦的是：大件玉雕从业者也都纷纷向“小”进发…今天，咱们来详细说说摆件窘境的来龙去脉，聊一聊摆件的尊贵与失落
学徒多少是市场风向的晴雨表。当今的玉雕界，很多大件高手的工作室很难招学徒。因为摆件雕刻对材料和工艺的要求都很高，但能耐住性子的学员越来越少。
很多玉雕前辈都说：大家都想找点“赚快钱”的路子。还有工艺美校等学院派，他们大多不愿从头开始学，并且有自己的一套理念。所以，愿意学习摆件的人，从根儿上就不多。毕竟，不是所有的玉雕师都能玩好摆件玉雕，它不仅要勤奋，还要天赋，更需要时间的磨炼。
摆件的题材包罗万象，花鸟鱼虫、人物佛像都要掌握，整个学习周期得七八年。但是…人一辈子能有几个八年？没几个年轻人，愿意就这样坐失青春。
而且，所有小件之间几乎都能触类旁通，擅长做人物的易学宗教题材，喜好做花鸟的往往能做神兽，甚至做小容器的都会做牌子，这就叫正迁移。但是…会做这些的，又有几成能做大件宫廷玉雕？往往小件作品学精，学徒就有自立门户的底气了。然后在小东西上精益求精，这是众工匠心目中普遍的人生规划。
回根溯源，现在买大摆件的客户都很少了。小件儿可以拿去互相交流，可以放在布袋盘玩，但摆件连挪动都很难，放在家里会占很大一块地方。光说价格也动辄七、八位数，而小件更容易让玩家接受。摆件呢，就像一个国之重器，等闲不可轻动，分量太重，一般人很难接受。
在这样的情况下，很多玉雕师都成功转型，并在玉雕行业的严冬中立住脚跟。其实摆件玉雕师想小件并不难，主要做到以下两点：
首先得适应工具，材料器型的变化，会导致雕刻工具跟着变化；所以学会运用小型工具是转型的一道关。另外工艺要从恢弘大器转为精雕细琢，能够进行细小雕刻是转型的必备条件。但大件儿七八年都学过来了，这些，不算什么。
很多摆件师为了顺应市场，作品开始向“小而有趣”发展。小摆件价格要比大摆件便宜很多，同时，让作品充满趣味，比如生活类小摆件小沙弥、小乌龟、十二生肖组合等，这样一来，就满足了促使消费者下单的所有重要条件，成交几率很大提高。逆事顺办，确实是熬过凛冬的一条明路。
每一件摆件雕刻，除了设计和雕琢之外，更要花费巨额的时间和心血。守在各种山子、器皿、摆件的玉雕师都是执着坚毅的，应当予以他们最高的尊敬。希望伴随着大国崛起，摆件的荣光可以重回闪耀。
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