二、做旧造假 对于款识的追求历来争论不一，但无可否认，识款是鉴别真伪的方法之一。 唐代银器上常见墨笔书写的文字，包括制作者、重量、用途等内容。宋以后银器有了款识，多见“纹银”、“足纹”、“足银”等字样。直到清才有明确的朝代款，如有“乾隆造办处”等款识的称为“官器”。另外，还有银楼、银匠等名款。比如（图3）晚清老银包金镯，有款“北门内天津振兴和纹银平包金”，说明它是由位于天津北门内“振兴和”银楼所制，“平”大概是银匠名款。名楼款识可通过史料查证、对比，而有些新仿款字没有出处、软弱无力，甚至是电脑刻字,真伪立辨。 但也有仿古银匠故意在饰品上錾上自己的新名号，如山西“依晓”款（图4）。其手工錾刻古朴精细、烧蓝亦饶有古意，若不是醒目的款识暴露底细，想必吃药的大有人在。据说“依晓”是该银匠妻子之名。从某种程度上，这个银匠还是令人敬佩的，那种自信的气度、精湛的手艺和对妻子的情感皆注于手中器物，或许还能打出自己的品牌来。 老银饰仿造大致有三种，一种是传统手工制作，如上述“依晓”银饰。一种是找样本脱蜡铸造，还有半手工半翻模的。但只要仿造就有盲点。具体来说，新仿银胎多厚厚粗粗，在放大镜下甚至能看到沙眼。其边缘多棱角，有刮手感，或者人为打磨、磨损不自然。纹饰大多模造而非手工捶揲錾刻，线条僵硬软弱，背面平而模糊，无凹凸手工痕迹。鱼子纹底多铸模而成，粗糙呆板。包浆多人为做旧，各处同色而单调、缺乏层次、凹处无垢，甚至黑锈易脱落。也有不少老银收来时经洗白或佩带，没有了黑锈，但还是有磨损度。仿旧银饰表面几乎没有磨痕，或者有人为、规整、方向一致的磨痕。也有老银饰到首饰店清洗时，被铜刷刷伤，也会出现方向相同的磨痕，仔细鉴别还是能见差异。 当然上述方法只用于一般鉴别，因为和山西“依晓”水平相当的民间银匠大有人在。如九朝古都洛阳乡间还有早期银器制作技艺传人，秉承唐代旧法，工艺了得。早在20世纪80年代，就有他们新仿的银饰流入市场，若非银质和古锈有别，其纹图、刀法、线条、珠点等工艺表现，与唐代遗物基本相似。 除“依晓”款外，山西新仿还有“平遥”、“兴盛昌”等款字，如“双寿芙蓉花浮雕老银镯”、“福寿暗刻八仙镏金镯”等等。另有“河南开封”等字样仿古银镯，其题材多为松鼠葡萄。有些银镯采用老模新压，加上高超的錾刻和做旧方法，从外形到磨损度、字号无不古韵盎然，非仔细甄别不能辨识。
